(二)《蛙》，长篇小说

　　自己的故事总是有限的，讲完了自己的故事，就必须讲他人的故事。于是，我的亲人们的故事，我的村人们的故事，以及我从老人们口中听到过的祖先们的故事，就像听到集合令的士兵一样，从我的记忆深处涌出来。……我也十分敬佩我姑姑的明智，她正确地理解了小说中人物与现实中人物的复杂关系。(莫言获得诺贝尔奖的演讲词《讲故事的人》)

　　(三)《丰乳肥臀》，长篇小说

　　在这本书的卷前语上，我写下了“献给母亲在天之灵”的话，但这本书，实际上是献给天下母亲的，这是我狂妄的野心，就像我希望把小小的“高密东北乡”写成中国乃至世界的缩影一样。(莫言获得诺贝尔奖的演讲词《讲故事的人》)

　　(四)《檀香刑》，长篇小说

　　从《檀香刑》这部小说开始，我终于从后台跳到了前台。如果说我早期的作品是自言自语，目无读者，从这本书开始，我感觉到自己是站在一个广场上，面对着许多听众，绘声绘色地讲述，这是世界小说的传统，更是中国小说的传统。……《檀香刑》和之后的小说，是继承了中国古典小说传统又借鉴了西方小说技术的混合文本。(莫言获得诺贝尔奖的演讲词《讲故事的人》)

　　(五)《生死疲劳》，长篇小说

　　我没有把这本书写成布道词，我写的还是人的命运与人的情感，人的局限与人的宽容，以及人为追求幸福，坚持自己的信念所做出的努力与牺牲。……但一直到了2005年，当我在一座庙宇里看到“六道轮回”的壁画时，才明白了讲述这个故事的正确方法。

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