是的，我们似乎没有必要指摘大多数类型片在内容上的老套。所以，我们还是得回到技术究竟给我们带来了什么这一问题上来。

这样的“视听盛宴”在带来了奇观的同时，是否还为眼耳提供了一个我们原先所没有的视域和视野，或者说，为眼睛和耳朵创造出前所未有的丰富性？本雅明早就说过，摄影机极大地克服了肉眼的局限性，也极大地丰富、拓展了我们依靠肉眼所能看到的世界。在这个意义上，3D、IMAX技术的运用理应具有同样的价值。然而，就《龙门飞甲》而言，我们显然看不到。归根结底，它不过是一个奇观化的体验。更要紧的是，观影过程中，就眼睛和视觉而言，直逼眼前的画面实际上只能让眼睛看到画面中央的那一部分，根本不可能将画面中全部的信息尽收眼底，这是常识，即眼睛所能摄取的信息量决定于眼球与对象的距离及对象的大小等因素。

也正是基于这一点，徐克们在做商业宣传时，才会说，希望看过的观众再去看一遍，因为只看一遍会漏掉很多细节。我相信，徐克们这么说时主要并不是要在已经不低的票房数字上面再添加点回头客的利润，否则还真是有些贪得无厌了。从纪录片中我们也可以看到主创人员，尤其是徐克精益求精的细节。可问题是，即使有人愿意做冤大头，再去看第二遍，甚至第三遍，发现了徐克们精心设计的全部细节，那又有什么意义呢？

无疑，获利最多的自然是院线和投资商，而对观众来讲，她/他所获得的也许就是从此以后非3D电影不看的习性了。这就是问题的关键。因为被3D技术塑造的眼耳已经不太可能习惯，更不可能喜欢平面化的视觉效果。就如同习惯了好莱坞叙事模式和叙事节奏的观众基本上不可能接受小津安二郎一样。在这个意义上，3D和IMAX满足了我们已经完全不习惯小津的感官。而沿着这样的思路和逻辑，技术还会给我们带来比3D、IMAX更强烈的刺激，并且，我们的感官也需要更加强烈的刺激，否则我们也就没有感觉。这样的恶性循环其结果是什么呢？我无法想象。

这就是电影技术发展的现代性逻辑。它生产、塑造了我们的感官，在银幕背后操控着我们的感觉方式和方向，甚至灵魂。一个无法欣赏许鞍华《天水围的日与夜》的观众多半也就无法像贵姐（《天水围的日与夜》中的女主人公）那样面对这个日益喧嚣的世界（据报道，虽然《天水围的日与夜》获得该年度的香港电影金像奖，但在票房上仍然被称为票房毒药！）。这也就是我们为发展主义的电影技术追求真实感所付出的代价。而这样的文化工业，说到底，根本不是娱乐大众，相反，它恰恰是资本愚民术隐蔽的载体。

（作者为上海同济大学中文系教授）

　　推荐阅读

　　维棉网裁员 “凡客学徒”的模仿困境

中国电子商务乍暖还寒之际，烧钱营销、亏本前行的商业模式进一步遭受冲击。 2月22日，维棉网创始人兼CEO林伟对外确认，维棉网正在裁员，并将持续一段时间。此前，曾有人爆料，维棉网近期辞退2名公司元老、3名网站编辑>>>详细阅读

本文标题：是“视听盛宴”，还是“慢性毒药”？

地址：http://www.lgo100.com/a/kandian/20120227/34731.html

 1/2    1  2 下一页