资本“登台”
如今，话剧市场的火爆也引来了不少投资机构的关注，5月18日，中国文化产业投资基金与开心麻花等五家文化企业签署投资协议。这是继该国家级文化产业投资基金投资新华网、中国出版集团之后又一笔投资。
这并不是投资机构对于话剧市场的第一笔投资，北京戏逍堂早在今年3月就获得过融资，资本俨然已有进入话剧产业的趋势。
据了解，开心麻花的主要收入来源分为三块：一、舞台剧领域：票房收入、商业合作收入、广告收入。二、网络剧领域：信息传播权利转让收入、广告收入等。以目前在乐视网推广的网络情景喜剧《开心麻花剧场》为例，这是开心麻花以周播剧的方式推出网络情景喜剧，且剧中植入广告收入归开心麻花所有，该剧已经实现盈利。三、艺员经纪业务收入，这块业务还刚刚起步。
在中国文化产业投资基金管理有限公司副总经理陈杭看来，开心麻花作为话剧市场的龙头企业，其盈利能力以及持续增长方式符合文化内容和传播渠道中“市场条件好、具备良好盈利记录和稳定现金流、预估资产具有盈利潜力”等要求。
值得一提的是，目前国内虽已经有相当数量的文化产业投资基金，但仍处在起步阶段，尤其是多数基金为政府主导，政府拥有资金供给者、政策支持者和监管者三个角色，而垂青开心麻花的中国文化产业投资基金更是不折不扣的“国家队”， 由中银国际进行管理，财政部出资。
从全国范围来看，文化产业基金主要分布在南方，以江浙和华南地区的文化产业投资为主。而基金的投资范围也主要是基金所在地区的文化企业和相关产业，这一点从开心麻花建立分支机构，在当地“招兵买马”扩展江浙和广东地区的业务便可见一斑。
自去年开始，一些股权投资机构便开始接触开心麻花，希望其尽快引进风投，加速资本运作步伐。然而资本的青眼有加，也让开心麻花有些进退两难。据悉，公司的主要顾虑就是担心投资机构对话剧团队的经营干涉过大，此外，一旦大量资本涌入，很可能会炒高演员身价。要知道，眼下的市场上有太多小作坊式的公司，他们急缺资金，对投资人基本来者不拒，这会导致大量热钱涌入话剧行业，直接炒高演员行情。
对此，刘洪涛表示，话剧是一个微利的行业，目前公司以谨慎的态度切入这个市场，但对话剧产业的总环境依然保持乐观。“目前大部分投资话剧产业的人，一定要耐得住寂寞，因为话剧还是一个无法赚快钱的行当。”
对话
刘洪涛
开心麻花总经理
陈杭
中国文化产业投资基金管理有限公司副总经理
沈腾
开心麻花功勋演员兼编剧
《21世纪》：目前众多话剧开始“走出去”，开始向全国扩张，您觉得这对于作品提出了哪些要求?
刘洪涛：这是话剧市场发展的必然趋势，话剧在本地市场趋向“饱和”后，开始向外扩张，作品应该也随之“升级”。要在作品的创造数量上达到多场次 的演出要求，此前每年创造出一部作品就可以满足北京市场的需求，现在随着演出场次的增加以及开拓外地市场的需求，必须有更多优秀作品来满足市场需求。为 此，我们也在深圳、上海等地成立了分支机构，直接可以在当地组织人力来创作作品，这样不仅可以贴合当地的风土人情，也能保证在同等时间内创作出更多更优秀 的作品。
沈腾：在剧本创作的时候，应该更注重针对全国观众的体验，而非此前仅仅针对北京的观众。比如创作时可以保留一些空间，以便加入当地民众普遍关心 的新闻事件，也可以加入一些当地的俚语，以避免为迎合全国观众的整体需求而创造出一个毫无特点的“大杂烩”。毕竟相比一些影视作品，话剧作品能够传达出来 的信息量有限。
《21世纪》：您认为，话剧产业在引入资本时应注意哪些环节?
刘洪涛：我觉得在引入资本时应该强调企业自主管理，毕竟相关投资机构不是专业从事话剧行业的，而且话剧行业要求具备很专业的技能知识，因此只有 “内行人”才能做好话剧。“外行人”领导“内行人”的做法最终只能一拍两散，一些中小话剧团队不能因为“缺钱”而一股脑的所有要求全部接受。
陈杭：我们在审核一个项目时，主要是看该项目是否具备“市场条件好、具备良好盈利记录和稳定现金流、预估资产具有盈利潜力”等要求。话剧市场目 前还是一个鱼龙混杂的领域，能够实现盈利的只有一些龙头企业，所以一些中小型话剧团体在融资时最好能够展示出自己稳定的现金流以及清晰的业务模式，含糊其 辞的说法很难能让投资人动心。
《21世纪》：如果过多的资本涌入话剧市场，您认为会面临哪些问题?
刘洪涛：过多资本涌入话剧市场，会让众多费用被这些热钱无限制的炒高，泡沫一旦被捅破，最终遭殃的还是中小型话剧团队。一个繁荣的市场是需要一 个良性的商业模式做支撑的，就像目前的中超一样，恒大、申花等队伍的巨额资本投入使得球员的身价暴涨，导致现在很多中小球队根本无法购买心仪的球员。
沈腾：我认为资本的涌入，可以促进更多话剧产品的诞生。尤其是一些中小型话剧团体的作品，之前他们缺钱找不到优秀的作品，现在有资本做支撑后就可以放心去创作，不必再过着朝不保夕的生活，但依然还是要警惕太多热钱造成的过热现象。
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本文标题：话剧市场火爆引投资机构关注
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