在刘震云看来，现在不管是作者还是导演，都在寻找适合写作和拍摄的故事，都带着一种焦虑的情绪在寻找。而他认为对作家和导演或者编剧而言，有比 寻找故事更重要的东西，那就是见识。“一个作者，一个导演，能否写好作品拍好作品，讲好故事，不是故事的问题，主要是见识的问题。首先是在生活中有见识， 其次才会在小说中、在电影中有见识。”

　　野心勃勃型 有朝一日做导演

　　代表人物：麦家

　　麦家无疑是这几年最受影视剧导演欢迎的作家。他的谍战小说被改编成影视剧，从柳云龙的《暗算》到陈国富的《风声》，均收获了不俗了收视率和票 房。今年8月，又一部改编自麦家谍战小说的电影即将面世——麦兆辉和庄文强联袂执导的《听风者》，邀来了梁朝伟和周迅出演男女主角，对麦家的原著小说进行 了大刀阔斧的改动。不过麦家对此并不介意，他说：“把小说改编成电影，就像是用麦粒做成面包，用草药做成胶囊，当中需要的变异不言而喻。我不介意导演把人 物关系，甚至人物性别都改了，只要是为电影的美而改。”

　　麦家对做电影编剧兴趣缺缺，他的“野心”是要做电影导演，把自己的小说《暗算》搬上大银幕。长期与电影导演合作，麦家也学到不少东西，深知作家 当导演的优势和劣势。“中国影视发展到如今，症结还是缺乏好的原创剧本。作家对剧本的审美能力当然毋庸置疑，作家做导演的劣势在于作家通常是关在家里创 作，而拍影视剧需要团队协作，与各种各样的人打交道。我相信这也是大部分作家的弱项。”的确，当年王朔也说过：“当导演要有大量的耐心跟人搞关系。我没这 耐心，我必须有个得力的执行导演，现场我完全可以不用管。我就看着监视器，就说行和不行，总体把握。”

　　麦家的初步计划是找一个不知名的导演一起合作，“他负责技术层面，我负责对人物的把控，这是我的强项。”作家当导演，如何赢得投资人信任也是一 道难关，麦家也坦承这关不好过，表示将从小成本电影拍起。“我写小说，尤其是写谍战，有人甚至没看过就敢给高价。但是如果我要执导一个片子，投资人心中是 有疑问的。所以还是从小的做起吧。”

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本文标题：电影，重新站回文学肩上

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